Chinese Art

朱瞻基朱文 “廣運之寶”印

131 x 64.3 厘米 邊景昭款題 “宣德二年秋七月上浣 直 武英殿錦衣衛隴西邊景昭
制”鈐朱文 “文进”印，宣宗朱瞻基朱文 “廣運之寶”印。右下方另两枚朱文方印
不能辩。 此畫，宣德二年(1427)距今將近600，上有宣宗朱瞻基御璽“广运之宝”印
，说明它是明早期宫廷之物，代表了明画院花鸟最高水平。

王淵花鳥畫

绢本设色。150.5 x 98.5 厘米 题 “至正丙戎幕春錢唐王淵若水为高明太守相公尊先
生写”(1346 年) 钤印 「澹轩」(白文) 收藏印1「庄亲王宝」2 「陆 」3「」,4「延
州张氏珍藏图书印」5「吴廷书画之印」 近代收藏記錄: BAHR LL7.101 9 (Abel
William Bahr) Abel William Bahr, 中文名包爾祿，又名白威廉，亦譯巴爾，生於上
海，父親為德國人， 母親是中國人，是二十世紀早期西方著名的中國古董收藏家，涉
獵陶瓷、玉器、書畫等諸多品類，並曾於清末時期擔任上海英國皇家亞洲社中國北方分
社秘書長，1910 年在上海舉辦當時全世界規模最大的中國古董藝術品展覽，轟動一時
。其後相繼轉至倫敦、紐約從事藝術 工作，並將所藏的中國上古玉器捐贈芝加哥菲爾
德自然歷史博物館（Field Museum of Natural History）。

絹本設色。縱 46.8 厘米，橫 21.4 厘米。自題：“雲中山頂 四面峻厚惟北宋范華原
能尽其勢 壽田”，鈐二印。畫中山勢气韻生動，是荊浩、李成和范寬山水畫的構圖特
徵。宋人米芾將北方山水鼻祖荊浩的山水畫特點歸納為“善畫雲中山頂，四面峻厚”。
此處金農自謙不如荊浩弟子北宋華原范寬。范寬山水以點皴構築山勢。此圖中，金農用
披麻皴，山峰疊嶂，村落盎然；高遠深遠，山水層次自然出神入化，是歷代仿古山水風
格者之傑作精品。目前學界普遍認為，金農字壽田，三十九歲改字“壽門”，並認為金
農五十歲後開始繪畫創作。这是清代美術史認識的缺失。由於生活所迫，金農五十歲後
開始賣畫，而不是才開始繪畫。金農好友厲鶚於康熙五十七年(1718)在《樊榭山房集•
卷一》中寫道：“督牛犁我田，歐陽圭齋句也。壽門為圖，因題其後。‘高人思食力，
所寄在扶梨。自足一生事，何知四體疲。烏犍行水濺，白鷺下田遲，緩緩逢鄰叟，香秔
問可宜’”。當時金農三十一歲已經繪畫，而且字壽門。厲鶚是金農好友，這一記載应
为可信根据。

金農不善於點皴用筆，是一個遺憾。望圖思古人，謹以大愚《乞荊浩畫》詩來讚頌金農《仿范寬山水圖》：

 六幅故牢健，知君恣筆縱。不求千澗水，止要兩株松。

樹下留盤石，天邊縱遠峰。近岩幽濕處，惟藉墨煙濃。

In Imitation of Yuan[-era] Mountain-and-River (A) by Wang Hui.

王翬自題：「寒林雪霽仿元人筆法 石谷王翬」 鈐印「王翬之印」(白)「石谷」(朱)。

In Imitation of Yuan[-era] Mountain-and-River (B) by Wang Hui.

王翬自題：「珠樓重疊靜焚香，中有仙人住曲房。春色漸歸花自落，白雲深處鶴聲長 石谷居士」
鈐印「王翬之印」(白) 「石谷」(朱) 。

溥儒(1896-1963)，字心畬，號西山逸士，恭忠親王奕訢之孫，生於北京，幼時於宮
内跟隨宮廷畫家習畫。清末正值中國繪畫最為淪落的時期，但是他有機會臨摹四王等
名家以及宋元墨寶，因而奠基其藝術涵養。1930年他與夫人羅清媛在北平中山公園
水榭首次舉辦畫展。

元代王蒙對於明清的山水畫影響很大。其最傑出的追隨者當數“清四王”之一的王翬
。王翬之後約二百年，又有了一位青年才俊始學四王畫法，再追馬夏。本冊最後的三
幅畫是溥心畬二十四歲時(庚申年(1920))的作品。當時的他還處在臨摹打基礎和曉悟
畫藝、積蓄能量的階段，釜劈皴筆法還沒有得到嘗試。“北宗山水第一人”、“國畫
北派青綠山水正宗首座”、“南張北溥”、“渡海三家”等大名，則都是再十年之後
開始的輝煌。

趙孟頫 九龍飲飼圖 (局部)

趙孟頫 《九龍飲飼圖》。至大二年 (1309年)
絹本， 設色。縱30厘米，橫216厘米。鈐 [趙氏子昂] ，[趙孟頫印] 。另有右邊数印不清。

仇英《山水》絹本青綠設色， 縱101厘米， 橫36厘米。款﹕仇英實父 鈐「十州」，「雍正宸翰」。